Герой должен быть — утверждает появившийся второстепенный персонаж. Но вот только — кто герой? Курьер, потерявший свой дополнительный шанс? Душегубец, генетический урод, для которого убивать — как другому «торкнуться»? Архивариус, месяцами не выходящий из своего архива? Или камень, который кидают в воду, и от него во все стороны начинают идти волны, пересекаясь с другими волнами? Или простой парень Серега, курящий только чужие? Или бывший курьер Монгол, давно убитый, но все равно рыщущий по свету в поисках непонятного? Или странные и чужие новые боги Ниху — Низовой Художник, поедающий всех и вся, или Де Нойз, командующий звуком и бандами байкеров на Московской кольцевой?
А может, герой — сама Москва, странный и страшный город, который то вроде знаком по прииметам каким-то, по знаковым местам, по описанию, то совершенно не такой и где-то в будущем или в параллельном пространстве, в альтернативе? Эти свалки, вечно дымящие вокруг нее, этот асфальт, плавящийся под солнечными лучами, потоки автомашин, резко пахнущие аммиаком и солярой пятна маркеров ДПС на перекрестках и у каждого лежачего полицейского, зеленый бескрылый дракон, прикованный у входа в ресторан «Пекин», сразу за спиной памятника Маяковскому.
А может, герой — тот сумасшедший музыкант, который придумал этот невозможный мир, для чего даже подстроил собственную смерть, и знающие говорят — не одну.
А еще вернее, герой — тот банковский клерк, который со скуки начал писать книгу, в которой сумасшедший музыкант придумал невозможный мир, в котором скучающий банковский клерк начал писать книгу о сумасшедшем музыканте, придумавшем невозможный сюрреалистический мир, в котором скучный и серый банковский клерк сел за написание книги.
Я даже побаиваюсь давать какую-то оценку. А вдруг — не тот стиль, не те слова, не так поймут? Мне понравилось. Серьезно, это нагромождение и хитросплетение слов, иногда вызывающее что-то вроде щекотки где-то внутри, заставляющее перечитывать некоторые абзацы в поисках смысла — второго и третьего и четвертого за ними.
Вот только, черт побери, сколько же твердить: не хватает редакторов. Не хватает. Кто, если не они, будет вылавливать разные мелочи, режущие взгляд и цепляющие острыми коготками за ткань повествования, раздирая иногда ее на мелкие обрывки? Ну, почему герой полкниги утверждает, что вакидзаси — непарное оружие, а полкниги — что парное?
И «У них своя свадьба — у нас своя свадьба» — это не «Поднятая целина», это — «Тени исчезают в полдень«!
А все равно книга понравилась.
Завидую. Хорошо написал Руслан Галеев, забористо.
Открытая группа
Сегодня в 19:45 ждите в Ижевске поезд Победы#33 Кизнер и Можга встретили уже. УРААААА#33
Поезд Победы пройдет через Удмуртию 4-6 мая. Мемориальный состав, стилизованный под эшелон военных лет, проследует по всей территории Горьковской железной дороги. Его маршрутом проедут ветераны-железнодорожники - участники Великой Отечественной войны, в том числе ветераны Ижевского региона ГЖД.
Состав поезда укомплектован пассажирскими вагонами, платформами с военной техникой времен Великой Отечественной войны, крытыми вагонами-теплушками (для полевой кухни, а также оборудованный нарами и печкой-буржуйкой) и красочно оформлен венками, гирляндами, фотографиями военных лет, праздничными плакатами, сообщили в пресс-службе Ижевского региона ГЖД,
По маршруту движения состава пройдут праздничные мероприятия: митинги, возложение венков к памятникам, выступления творческих коллективов, салюты и фейерверки.
Отметим, что впервые «Поезд Победы» проследовал через Ижевск в 2005 году.
Мемориальный состав отправится в путь из Нижнего Новгорода 2 мая в 9:00.
4 мая в 15:15 «Поезд Победы» сделает остановку на станции Кизнер, в 17:30 состав прибудет на станцию Можга, в 20:00 - на станцию Агрыз (время московское).
5 мая в 6:30 встреча «Поезда Победы» пройдет на станции Красноуфимск, в 10:17 - состав будут встречать на станции Чернушка, в 12:58 - на станции Янаул, в 15:50 - на станции Сарапул, в 19:45 - «Поезд Победы» прибудет в Ижевск.
6 мая в 7:00 мемориальный состав прибудет на станцию Игра, где также пройдут торжества, посвященные 70-летней годовщине Победы в Великой Отечественной войне, а дальше проследует в Кировский регион Горьковской железной дороги.
Завершится маршрут мемориального состава 8 мая в Нижнем Новгороде.
Для жителей и гостей столицы Удмуртии 5 мая на территории вокзального комплекса станции Ижевск в 18:45 начнется праздничный концерт, а в 19:45 - торжественная церемония встречи «Поезда Победы».
барс
Департамент проведения соревнований ВХЛ на основании данных, представленных Комиссией по статистике и экспертной оценке // Пресс-служба ХК АК БАРС (1178/0 )
систематизировать разнообразные знания об искусстве на основе современных способов систематизации и классификации искусств
сформировать навык классификации отдельного явления художественно-эстетической реальности в современной систематизации искусств
выработать умение анализа произведений искусства в зависимости от законов жанра, вида и рода искусства, к которому произведение принадлежит.
ПЛАН:
1) Современная система искусств – виды, роды, жанры
1. Современная система искусств – виды, роды, жанры
Такое же родовое многообразие мы находим, к примеру, в театре. Говоря о театре как виде искусства, мы понимаем, что есть музыкальный, драматический, кукольный, данс-театр. А музыкальный театр, в свою очередь, это и опера, и балет, и оперетта. Таким образом, род выступает индикатором своеобразия художественной структуры.
Искусство – это не только видовая и родовая системы, но и жанровая. При определении жанра мы, в первую очередь, делаем акцент на избирательность в рамках вида искусства. Понятия жанр и его память мы касались в лекции о художественной форме. Жанр – указывает и на содержательный план искусства (объем материала, предметная избирательность, особая оценочность), и на структурно-формальный (языковые ограничения, идущие от особенностей вида искусства). Но не будем больше злоупотреблять примерами. Попытаемся понять, почему искусство так неоднородно? Чтобы ответить на этот вопрос, мы должны вспомнить предыдущие темы, в которых говорилось о предмете искусства и особенностях языка искусства.
Предмет искусства как исторически меняющееся поле действительности, взятой в духовно-ценностном значении, изменчив, но именно в нем всегда отражается глобальная, двуединая задача искусства: освоить сам мир и показать авторское отношение к миру. Способы освоения (технологии) у искусства ограничены. Общий для всех видов искусств художественно-образный способ работы с миром, становится конкретным, опираясь на формальные возможности того или иного вида искусства. Первым, решающим ограничителем возможностей искусства является физический материал.
Все материалы подразделяются на естественные и искусственные. К естественным материалам относятся краски, камень, человеческое тело с его пластикой, голосом, интонациями. Благодаря искусственному материалу – целлулоидной пленке – появился кинематограф. Понятно, что все эти материалы обладают разным сопротивлением времени, по-разному готовы к обработке.
Материал в видовом разнообразии искусства играет роковую роль. Театр – один из самых недолговечных видов искусств (не в смысле его истории), а по способу существования отдельных произведений, ибо материалом его выступает актер, судьба которого у времени в плену . Мы знаем, что после ухода из жизни актера, зачастую снимались и спектакли. Так было у Юрия Любимова, когда ушел из жизни В. Высоцкий.
Слово как материал литературы делает этот вид искусства уникальным по отношению к другим, т. к. только материалом литературы мы пользуемся в повседневной жизни. Звук как материал музыки обладает определенными физическими характеристиками, требующими от воспринимающего особой настройки, концентрации внимания, ибо он ограничен во времени. А искусственный материал кинопленка оказалась совершенно недолговечной, еще и легко воспламеняемой. Прагматичные американцы сразу обратили на это внимание и стали переводить содержание кадров на картон. Это, конечно, уже не кино, но по законам США начала ХХ века все, что записано на бумажные носители, должно храниться в библиотеке Конгресса США. Вот почему ранний американский кинематограф сохранился (был материал для реставрации) в отличие от европейского и российского.
Физический материал как элемент художественной формы не только усиливает или, наоборот, ограничивает возможности освоения мира, но и задает возможные параметры восприятия искусства (аудио и видео). Именно на материале и формируется система изобразительно-выразительных средств, т. е. язык искусства. Таким образом, исторически художественная практика оказывается в следующей ситуации: с одной стороны, глобальность задач искусства по освоению меняющегося разнообразного, многоголосного мира, с другой – ограниченность средств освоения. К примеру, Ю.М. Лотман в книге Анализ поэтического текста показывает, как художественный повтор является метаязыковым средством. И действительно, на повторе строится практически все музыкальные формы классической музыки – сонатная форма, вариации, секвенции и т. п. В основе киномонтажа тоже лежит повтор, и орнамент в изобразительном искусстве также строится на повторе элементов. Теория художественного повтора хорошо иллюстрирует способность искусства экономить , и эта экономия заставляет его (искусство) искать новые материалы, объединять языковые возможности уже существующих видов искусств.
Сегодня по отношению к морфологии искусства возможен определенный скепсис. Можем ли мы говорить о видах или родах искусства в постклассической художественной культуре, не осталась ли эта проблематика в классицистском прошлом? Где сегодня можно найти чистые виды, роды и жанры искусства? Кстати, проблема чистоты – не только теоретическая, но и практическая проблема. Здесь мы подходим к морфологии искусства с точки зрения прагматики. К примеру, практически на всех фестивалях, будь то кинофестивали или театральные фестивали, конкурсные программы составляются по номинациям, а затем, номинируются и призы. Сами номинации – дань уважения классической видовой и жанровой дифференциации.
А художественная практика давно уже вышла из видовой, родовой и жанровой определенности. Спектакль Екатеринбургского театра кукол Бобок , номинированный на Золотую маску , никак не попадал в рамку кукольного спектакля. Совершенно непонятно, по какому реестру рассматривать театр-лабораторию Дмитрия Крымова? На Маске он обычно получал приз в номинации эксперимент , так как не подходил по формальным признакам ни к драматическому, ни к музыкальному, ни к кукольному спектаклю. А появление таких новых арт-практик, как перформанс, инсталляция? Все эти явления существуют на границах традиционной системы искусств. Наши примеры показывают реальную практику искусства, с необходимостью ориентированную на видовое, родовое и жанровое многообразие.
Почтовые индексы Казани
Почтовый индекс г. Казань 420000
Почтовые индексы населенных пунктов, включенных в город
